大伙儿哄笑：“可是如果那样，那和国内部分谎报新闻自欺欺人的媒体有什么区别还是实事求是吧，好就是好，不好就是不好咯。”

“对对对，我们要做有气度的中国人。”

“要做有气度的建筑师”

顾逍笑着打断大家：“行了行了，少胡思乱想，多看看建筑就好，来，大家先合个照吧张思毅呢”

大伙儿左右看看，发现张思毅不知道到哪里去了。

顾逍皱着眉头环顾了一圈，还好公司的红色t裇衫显眼，只见张思毅正蹲在不远处拿着卷尺量玻璃尺寸。

众人：“”

顾逍好气又好笑，让大家站好队，自己走过去叫他。

有同事感慨道：“四姨可真用功啊。”

朱鸿振抓着书包肩带说：“以前都没见他这么努力”

袁志成：“他手上那个卷尺是不是顾工送的”

毕乐乐：“是啊，我记得纪飞羽还说过，那把卷尺顾逍用了很多年的。”

朱鸿振：“我听四姨提起过一次，说这是顾逍送他的生日礼物。”

其实卷尺也不是什么很贵重的东西，关键是“生日礼物”，大家听了都很惊讶，想不到顾逍竟然会送下属生日礼物，这可是只有张思毅一个人有的待遇啊

大伙儿纷纷表达了一番羡慕嫉妒之情，这时候，杜芮轩突然又道：“只有我一个人觉得最近四姨身上好像出现了顾工的影子吗”

杜芮轩所谓的“顾工的影子”当然不是指真的指代“影子”，而是说张思毅有某些地方和顾逍越来越像了。

众人再度沉默了，是啊，不知道从什么时候开始，原本并不出挑的张思毅变得越来越努力、上进，尤其是这几个月，和陶斐一起在新项目中大放异彩，平时也不再咋咋呼呼，无论是对待工作还是跟同事相处都变得比刚入职时更成熟沉稳。

包括现在，在大家还沉浸在初到日本的喜悦中时，张思毅已经开始投入真正的“学习”中去了。

和他一对比，原本那些还在为“来日本干什么”而纠结的同事们顿时有点自愧不如。

顾逍拎着张思毅回来了，他给大家拍了合照，又跟顾逍走在前头继续讨论：“去年毕业我跟负心汉不是去了法国吗，咱们还去参观了蓬皮杜中心，也是伦佐皮亚诺的设计，当初看了觉得那玩意儿真是丑爆了，一根根钢筋暴露在外面算什么嘛难怪有建筑批评家说它是钢铁怪物和炼油厂，可是这个建筑的用途是艺术馆啊，相当的格格不入，我还跟负心汉说伦佐皮亚诺肯定是非主流的先驱哈哈哈。”

顾逍笑着指点他道：“我不是跟你讲了，评价一个建筑你不能光从外形入手，蓬皮杜中心是1969的设计，那是个什么年代第二次世界大战结束不久，整个欧洲都现在迷茫与困顿当中，对世界和自我充满了怀疑与否定，巴黎的建筑风格都是千篇一律的中世纪巴洛克洛可可，为什么伦佐皮亚诺和理查德罗杰斯的设计从四十多个国家将近七百个方案中脱颖而出在我看来并不是他特立独行标榜另类，而是他的设计代表了某些决策者也就是甲方所期待看到的巴黎未来，代表了部分人想要摆脱过去的观念，也代表了巴黎的包容性，这个建筑的出现仿佛让人民看到了城市的发展和未来的希望所以，要说建筑与政治、历史彻底分开肯定是不合理的。”

张思毅若有所思，以前他学建筑历史都只学个囫囵吞枣，参观建筑也从未结合过历史，想得不够深，不够远，听顾逍这一番点拨才有点开窍。

难怪陶斐他们本科时要看这么多的书，就算看不懂也要看，其中包括各种历史、思想、哲学等书籍，网上还有人开玩笑说最厉害的建筑师不是疯子就是看破红尘的禅师。

虽然那时候还不知道看那些书有何用处，但随着境界的不断提升，当技术和能力趋于成熟，那么，唯有思想深度才能决定一个建筑师能否突破自我，突破普通人与大师的界限。

此时此刻，置身关西国际机场，瞻仰着二十年前的大师作品，张思毅再一次感受到了自己的贫瘠与浅薄。gd1806102: