血腥和残酷同样是这部影片的卖点之一。

用温子仁的话来说，就是用血腥诠释人性。

“我设计了很多血腥的镜头。”温子仁将自己画好的分镜头图稿交给罗南，说道：“比如为从脚铐中出来锯断自己腿，钢制裂颚头盔把人头从嘴部一分为二……”

他解释道：“这样残忍的镜头直接考验人们的心理承受能力，让人毛骨悚然，感到人类生命和肉体是如此脆弱，产生一种来自内心深处的无穷恐惧，恐惧之后就是对人生的绝望。”

罗南仔细翻看分镜头图稿，换做其他导演，想要达到温子仁所说的目标，这150万美元预算根本不够。

但温子仁应该问题不大。

曾经有著名人物说过，温子仁自带两大属性：恐怖大师光环和特效增幅光环。

前者能让他拍摄的恐怖片增加百分之五十恐怖感官效果；后者可以在花费同样资金的情况下，电影特效画面有百分之二十的加成。

从这方面来说，温子仁与迈克尔-贝类似，能为电影公司赚大钱的同时，还节省下不菲的制片投入。

这样的导演才是好莱坞制片公司眼中的好导演。

像什么大卫-林奇和伍迪-艾伦之类的艺术大师，对于电影公司来说，在温子仁与迈克尔-贝面前，真的是弱爆了。

血浆和猪大肠之类的都很好弄，对好莱坞的电影公司都不是事。

罗南会让人提前准备好，《电锯惊魂》第一部还好，后面会需要越来越多的血浆。

血腥和暴力必然是这个系列最大的卖点。

说到血腥和恐怖，温子仁似乎心有余悸，说出口的话简直难以置信：“我胆子其实很小，当我观看其他恐怖片的时候，看到血浆迸溅、骨肉横飞的段落之时，我都是被吓得蒙眼睛的。”

罗南笑着说道：“詹姆斯，你要把胆子练出来才行啊。”

会不会出现这种情况，胆小如鼠的导演天生就是拍摄恐怖片的奇才，结果被自己拍摄的恐怖片吓死了……

记得曾经上学的时候，有个在收音机里面讲鬼故事的，很多人都在谣传他被吓死了。

或许，温子仁经过这样的创作过程，那些曾经令他恐惧的东西，也就不再令他恐惧了。

罗南离开之前，叮嘱道：“詹姆斯，有一点你需要注意，一定要给电影足够的悬疑，这样才能与过往那些纯粹卖弄血腥残酷的恐怖片区分开，让观众觉得这部恐怖片与众不同。”

温子仁郑重说道：“我会多注意这方面。”

罗南又说道：“但也不能复杂和晦涩。”

“我懂得。”温子仁显然是个明白人。

罗南没有再多说，随即告辞离开。

《电锯惊魂》除了血腥残酷和机关花样杀人以外，悬疑也是系列中做的最好的。

适当的增加悬疑，才能让观众兴致勃勃的看下去。

希区柯克曾经说过，几个人围着一张桌子谈棒球，如果观众事先知道桌子底下有一颗炸弹，将在5分钟内爆炸，那么这个提示就会造成强有力的悬念，使观众十分关切这个谈棒球的场面。

可是如果观众不知道有炸弹这么回事，那么这几个人谈了5分钟，然后炸弹突然爆炸并且把人炸成碎片，观众则只是感到十分震惊。而对于这些人谈棒球的5分钟，则感到有些沉闷。

曾经温子仁无疑做的非常出色。

比如电影结尾时尸体慢慢的站起来，以一种轻蔑而真诚的姿态说：很多人不懂得珍惜，然而不是你，再也不是你了。

悬疑的故事、人性的深度都有了，可是导演却又让已经趋于和缓的心再度剧烈的跳动起来，让人在震惊的同时，再度丢下一些谜题。比如断腿者是否活的下来被幽禁者到底是死是活竖锯离开后会做些什么这种充满悬念的开放性的结尾，让人一时半会很难从中走出来。

电锯一的经典之处在于内容更为丰富也更具深度，不但故事本身充满悬疑，而且在章节上导演也运用了不少的悬疑技巧，但是在结构上又并不晦涩和复杂。

对于商业片来说，晦涩和复杂简直是观众的天敌，也是驱赶利润的利器。

其实普通观众最讨厌的电影之一就是故弄玄虚。

或许故弄玄虚会让很多评论家引为富有艺术性，以普通人看不懂而沾沾自喜，但对于商业电影来说，太要命了。

离开仓库片场之后，罗南没再去公司，直接返回了比弗利山庄，圣诞节即将到来，庄园内有些冷清。

管家妮基亚和几个工人也要与家人团聚，偌大的庄园里面没有几个人。

吃过晚饭，罗南在花园里转了一群，回到书房中，一如既往的看书处理邮件，临近十点的时候，突然接到了一个电话。

“罗南，是我，艾薇儿！你在比弗利山庄吧你有时间吗我在比弗利俱乐部。”