蒂娜菲的眼睛转了转，“那我也买10万美元好了。”

这点钱对他们这些人来说都算不了什么，大家玩笑一阵，又重新投入到了工作之中，而蒂娜菲离开剪辑室，继续替杜克盯着《泰坦尼克号》的票房走势。

不得不说，《泰坦尼克号》成功有其必然，但也有偶然因素，最为典型的，感恩圣诞档缺乏真正有竞争力的影片，比如索尼哥伦比亚影业发行的《星河战队》，投资巨大，票房表现连一般都算不上，别说与《泰坦尼克号》一争长短了，就连依靠票房能不能收回成本都很成问题。

而在第三个周末，《泰坦尼克号》终于遇到了杜克记忆中比较强势的影片，由米拉麦克斯制作发行、马特达蒙和本阿弗莱克出演的《心灵捕手》，这部影片最终的票房相当不错，但执行的却是典型的米拉麦克斯式的冲奖宣发策略，首周只有七家的院线数字根本带不来任何威胁。

没有足够实力的竞争对手，《泰坦尼克号》轻轻松松蝉联第三个周票房榜冠军，三天斩获3952万美元，北美票房累计2亿7680万美元。

同样是在这个周末，二十世纪福克斯经过充分的准备，将影片推向了拉丁美洲和西欧等海外市场，而在北美大卖的影片，除去典型的烂俗喜剧和邪典等类型片外，基本上都能在海外取得不错的成绩，《泰坦尼克号》自然也不列外，一股属于大船的文化浪潮开始在全世界蔓延。

不过《泰坦尼克号》在北美上映的第四个周末，终于迎来了重量级的竞争对手，詹姆斯邦德系列电影的第十八部《明日帝国》，以2807家院线登陆北美。

但这注定是属于《泰坦尼克号》的一年，这部制作精良的邦德电影只能在大船的阴影下放映，哪怕前者已经来到第四个周末，后者只是首周上映！

《明日帝国》明显受到了《泰坦尼克号》的冲击，首周三天只是收获了低于预期的2514万美元，这一成绩或许放在其他时刻，足以揽下票房榜冠军的位置，但在大船面前根本不够看。

《泰坦尼克号》走势异常平稳，周末三天再收3331万美元，获得连续第四个周票房榜冠军的同时，加上本周工作日四天的票房2875万美元，将北美票房堆高到了——3亿3886万美元！

这数字普一出炉，拉斯维加斯就更改了盘口，将北美票房5亿美元变更为了1赔1……

随后的一周里，圣诞节即将来临，更多的影片开始扎堆上映，抢夺每年重要的档期蛋糕，但无论是米拉麦克斯的《惊声尖叫2》和《美丽人生》，还是索尼哥伦比亚影业的《尽善尽美》，都无法跟《泰坦尼克号》形成真正的竞争，市场除去大船外的相对乏力，也造成了《泰坦尼克号》一家独大的局面。

大船的成功有其必然，而且必然因素占据了绝对的主导地位，但其一直没有遇到强力竞争对手也是不容忽视的客观事实。

总之，内部必然和外部偶然相加，造就了这部影片史无前例的的超级辉煌。

到1997年圣诞节前，《泰坦尼克号》北美上映37天，院线数一直维持在超高的3300家以上，尽管票房有起有落，却多次出现不可思议的大幅度逆增，北美票房累积3亿7562万美元。

与此同时，影片也在全球范围内大规模上映，海外票房已不可思议的速度增长到了2亿5000万美元，哪怕与北美票房相加，还不足以收回三家公司在影片上面的总投资，但所有人其实都很明白，《泰坦尼克号》实现盈利只是时间问题。

圣诞节之前，《泰坦尼克号》迎来了重要的一项周边发售，影片的原声带大碟正式上市销售，仅仅第一周的时间，单是北美市场就卖出了443000张，第二周卖出519000张，在第三周时销量达到了一个高峰——765000张，随后的第四周销量滑落到了658200章，第五周如同反弹的票房走势一样，上涨到了758800张……

在这五周的时间里，《泰坦尼克号》不但完成了票房排行榜上不可思议的五连冠，在公告牌唱片销量排行榜上，同样力压一众发行唱片的流行天后和天王们，实现了销量五连冠！

原声带大碟超级大卖，收益的不仅仅是派拉蒙影业、二十世纪福克斯和公爵工作室三大投资商，还有席琳迪翁，她历经多年打拼之后，终于凭借《我心永恒》，跻身到了北美最顶尖女歌手行列，甚至被人拿来与麦当娜西柯尼、玛利亚凯莉和惠特尼休斯顿相提并论。

而原声带大碟在海外市场的销量同样恐怖，同一时间的销售额几乎是北美的近一倍。

除去这些外，由三家投资商组成的团队，也在积极开放影片其他的周边产品，力争榨干这艘大船的每一滴油，并且与众多厂商达成了一些列的授权协议，其收入足以让所有人眼红到羡慕嫉妒。(未完待续。。)

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